La trayectoria artística del pintor Lorenzo de Ávila (1473-1570) seguramente estaba bien explicada en el libro sobre el Arte de la Pintura que escribió su hijo Hernando de Ávila, pintor de la Catedral de Toledo y de Felipe II. Por los motivos que fuera, de aquel libro sólo existe una escueta referencia de Diego de Villalta con los nombres de catorce pintores españoles, de los más señalados, entre ellos Hernando y su padre. Quinientos años después, es llamativo el empeño de la historiografía en atribuir a otros pintores de inferior categoría relacionados con Lorenzo de Ávila algunas de las mejores obras de la segunda mitad de su vida, incluso entre las bien documentadas como el retablo mayor de la iglesia de Santo Tomás Cantuariense de Toro. Es también curioso que, en la primera mitad de la vida de Lorenzo de Ávila, desde 1473 hasta 1520, de la que nos ocupamos en este libro, algunas de las más agraciadas composiciones pictóricas de ciertos renombrados maestros parece que tienen que ver con una intervención de nuestro pintor. Así habría ocurrido con Fernando Gallego, Pedro Berruguete, Pedro de Aponte, Francesco di Giorgio Martini, Luca Signorelli, Pietro Perugino, Fernando del Rincón de Figueroa y, especialmente, Juan de Borgoña de Toledo, sin olvidar un cuaderno de dibujos que se ha querido suponer copia de un hipotético original de Rafael Sanzio hacia 1500.
